【导演论坛回顾专题】大咖说了啥：东方梦工厂-赖璐璐、施圣烜

第十六届中国国际动漫节

暨2020年中国青年动画电影周

第三届中国青年动画导演论坛

一、组织机构

导演论坛嘉宾回顾专题

赖璐璐

东方梦工厂2020年新片《飞奔去月球》

中文版监制

曾担任2019年上映的与美国梦工场合拍的动画电影《雪人奇缘》中文版监制之一。负责东方梦工厂2020年新片《飞奔去月球》的中文版制作、剧本本土化、主创招募、选角等工作。目前就职于东方梦工厂创意开发部，负责项目合作与创意开发，剧本研发等工作。

施圣烜

Elle Shi

代表作

《功夫熊猫3》、《雪人奇缘》

现任东方梦工厂视觉开发部主管，负责整个团队的创意和设计工作。曾参与东方梦工厂和美国梦工场联合出品的《功夫熊猫3》和《雪人奇缘》的前期美术设计与开发工作。

赖璐璐：各位好。先和大家简单介绍一下东方梦工厂。大家的印象中是不是觉得它是一个跟美国梦工厂合资的公司，但这是2012年成立时候的历史了，我们在2018年成为中方独资公司，是华人文化独资的一家中国公司，接下来会做很多针对国内市场的国产动画，希望接下来可以跟各位业内的大神们多多合作。

今天先来介绍一下，我们接下来10月23日在全国院线上映的新的动画电影叫《飞奔去月球》，应主办方的邀请，讲一下这部合拍片的创作历程。

首先是导演。被业内誉为传奇动画大师格兰·基恩 (Glen Keane)已从业38年，他曾师从“迪士尼九大元老”，创作出多个家喻户晓的迪士尼经典动画角色，如《小美人鱼》《阿拉丁》《泰山》《美女与野兽》 及《长发公主》等等。

2018年，他凭借讲述科比篮球生涯的动画短片《亲爱的篮球》获得奥斯卡最佳动画短片奖。当我们跟他讲中国的小姑娘要造一艘火箭去月球的时候，他非常地兴奋。对他来讲，“我要创作一个角色，首先秘诀是真诚，我要相信这个人物，看完剧本之后会被这个人物感动。”

这是我们的编剧奥黛丽·威尔斯 (Audrey Wells)。

编剧也是有一个非常动人的故事，在创作结束之后，其实编剧离开了人世，她在写剧本的时候知道自己即将离开人世，所以借故事的女主角小女孩菲菲表达出了“就算母亲不在，也不要沉溺于苦痛当中，应该努力向前，迎接新的生活”的态度。

在这部影片中，奥斯卡最佳配乐大师  史蒂文·普莱斯（Steven Price）也倾情加盟。因为疫情缘故，他只能远程操作。他对每一个细节都非常认真，最终的成果出来，确实很多细微不可言喻的一些情绪和情节点都能通过配乐展示了出来，希望大家到时候都去听一下这个配乐。

这是我们嫦娥服饰的造型师郭培，中国第一代服装设计师，也是中国最早的高级定制服装设计师，得到了法国高级时装协会的认定。

她一直致力于把中国传统文化的元素放在高级定制服装里做一些相应的传播。嫦娥的造型有非常多的风格，有唱跳风、古装风，片中有一场打乒乓球加rap的那种运动风，还有最后她跟后羿有一个短暂重聚的古典风。我看到预告片发布后，也有网友评论提及魔改传统神话，我觉得这不能说是魔改，有的时候有一些理由和逻辑在背后。嫦娥是强大的女神，她是有神力知道地球上发生什么，她能够知道地球流行什么东西，所以她的服装、造型跟地球上现在比较流行的风格是比较搭的，因为她一直想要回到地球上生活，她会更加偏向这种风格。

如何把传统神话演绎成现代的风格是很重要的问题，我们将嫦娥塑造成月亮女神、唱跳御姐，将广寒宫打造成幻月城就是基于这样一个考虑。

另外，我们还在中文台词和歌词的本土化、中文配音配唱上下了很多功夫，希望上映的时候可以看一下中文版也是很好玩的。

施圣烜：先自我介绍一下，我是东方梦工厂前期美术部门的组长施圣烜。很荣幸可以来跟各位分享动画电影的制作经验，在座各位很多是动画电影的老前辈，作为美术类的“制作民工”，在这里讲技术过程，有一点班门弄斧。

今天我主要分享的内容包括：10月23日上的《飞奔去月球》制作过程中跟大部分影片不一样的地方、合拍片这类型的电影是怎么操作的、怎么样让好莱坞的制片呈现出传统的中国味道。

在立项之前，整个前期美术组的艺术家开始给剧本创作视觉的概念作品，导演看了概念稿以后非常喜欢，所以当时公司也是邀请他来东梦访问，然后带他去各种水乡旅游，还去学习怎么做月饼，甚至安排来我家里面跟我的家人一起吃饭。他以前从来没有来过中国，经过这一次访问以后，发现这些他亲眼所见的风景跟我们给出来的那些概念设计稿很贴合，受到很大的触动，这也是为我们今后彼此的信赖建立一个比较好的基础。

所以说只要我们团队拿到设计任务，就尽量很真实地把它给做好，做成我们自己心目中中国应该有的样子，中后期的团队也是非常尽力地为我们还原这种真实。因为我们的影片因为有很大一部分的故事发生在当代，当中有海量的道具设计，比如菲菲家里面的厨房，从一个酱油瓶到塑料袋，大蒜、电饭煲，所有的东西全部交给我们，从一张白纸开始设计。每一样物品都会单独地拿出来细化，特别是所有带有中文标签的物品，必须最大程度地保证中国这边进入到中后期的时候，不会因为前期的设计问题再回来做返修。

还有一个经典的合作案例，菲菲在她的妈妈过世以后，她要穿一套丧服，然后导演和美术指导就来询问，说我们文化里面的丧服到底应该是白色的还是黑色的。因为我们组里面的同事来自全国各地，各地的风格都不太一样，然后在内部经过一番激烈的讨论，最后决定使用现在的这个版本。其他的事情在我的印象里也没有过多原则上的不相容，在大多数的问题上双方可以通过沟通达成一致。

wuhu之前有给过一个提问，结合你这么多年的工作经验，哪些信念让你这么坚定走到现在，有什么想要分享给新一代的动画人。

信念这个说法不知道怎么讲，我自己2008年毕业，在这个行业里面不算老人，毕业那个时候国内动画行业的状态肯定和现在完全不能相比。比如说：“如果那时候毕业生出来说他要做动画，很多人会用奇怪的眼光看他，觉得他以后是不是要吃不上饭？”但现在和那个时候相比，中国的动画状态已经向上走了，这个当中，整个社会整体经济上来是非常重要的原因，但也是在座的各位前辈可以一起坚守到现在的成果，很荣幸和这么多有信念和坚定的同行走在一起，以后创作越来越好的故事，然后展现给全世界的观众。

—END—

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